另一边，拒绝了谢长宇邀请的姜铭书最终还是没能逃过一劫。

——乔宛和姜建均对儿子第一部大银幕上的作品非常关注，兴高采烈地拉上他上影院去了。

既然躲不过，那只能学会接受。

事实上姜铭书本来就打算再看一遍，不过是一个人看。

斯尼芬上第一次观看《谁见他死去》时，他虽然对自己的表现有些在意，但主要目的还是欣赏成片。

而现在，以拍摄和观影经验更丰富的视角重新审视一遍处女作，他一边观察一边在心里默默记下不足和改进之处。

不断地复盘，不断地提升。

对内的自省一直被他视为进步的桥梁。

这个春节假期还是相当空闲的。

本来现代社会的亲戚关系就越来越淡薄了，以前有老一辈作为交点才勉强维系着一年见一两次面的状态，自从老一辈的人离开后，小辈们便更不太爱来往了。

因此他们家也不需要到处跑、拜年，有更多的时间可以待在家中、聊点家常。

倒是难得的日常。

等乔宛和姜建均重新开始上班了，姜铭书给自己留出时间，一个人静静思考下一张专辑的各项事宜。

当初跟靳培英交流时只粗略提起过下张专辑的一些设想，那时他有的，仅仅是个确定了大体方向却没有想好具体应该如何呈现的想法，而在这几天不断的思索中这个想法的细节逐渐得到了深化。

秋禾的经历和她说的话给姜铭书带来了触动，也提醒了他一些事。

……他认为自己需要做些什么。

这是姜铭书第三张专辑概念生发的。

他打算将这张专辑命名为《辰光里》。

希望每一位听过它的人能透过生活的阴霾、瞥见明媚的辰光，意识到纵使乌云密布，日光终会从叶隙坠落。

——但是无法预测的困难却不期而至。

他当然清楚，如果只是空洞地喊着励志口号而没有情感的倾注，歌曲是无法打动人的，更无法传递力量，有时候还会演变成糟糕的“说教式”

歌曲，惹人反感。

然而，这几天他尝试着写了一些旋律，或许是因为目的性太强，又或许是秋禾的离开令他兴致缺缺，没有成果能让他觉得满意，或多或少都掉进了上述的误区，不够自然。

曾经由情感驱动自然而然所得的音符，对于如今怀揣着莫名急躁压抑心态的姜铭书，竟如流水那般难以捕捉、穿掌而过。

向来被粉丝调侃“他没有瓶颈期吗”

的“似水流年”

，这次真切地感受到了无力。

一连数天，不仅没有产出输出，就连输入的效率都因焦虑而下降。

从想法诞生到春节假期过去，从一月到二月，《辰光里》仍然只有孤零零的一首《冬花》。

仿佛《冬花》的诞生就已经倾尽创作者所有积极与乐观一样。

这种凝滞了的创作进度，这种灵感枯竭的经历，是姜铭书先前从未有过

的，因此难免会感到痛苦。

有的时候，面对一片空白的简谱，他都没有勇气写下一个音符，生怕作出来的是证实了自身困境、令人失望透顶的废稿。

于是他花整天整天的时间练琴、练声乐，希望忙于其他事情时能忘记创作上的艰难，也希望哪一天状态能不声不响地回归。

不是没有人注意到姜铭书的挣扎，但事关创作，外人并没有什么更好的解决方案。

乔宛和姜建均只会建议儿子好好休息，安慰他灵感这种东西可遇不可求，不急于一时；而公司的人则只会对着他的废稿疑惑道：“这难道不够好吗？我觉得很不错啊。”

然后劝他放低标准，别内耗自己。

也许他们的建议都很正确，不过这并不适用于对自身要求极高的姜铭书。