自卑源于无人的肯定与认可，源于长期的校园暴力，在正文因为篇幅原因我没办法把他的高中生活也展现出来，因为那样的话整篇文的基调就与我最开始所期望的相悖。

所以if线既是新内容的追加，也是以另外一种方式将林舟的高中时代展现出来。

但我很开心现在的林舟，他已经不再自卑了，也不再觉得自己性格上哪里很糟糕，裴歌的爱滋养了他，后期的他也在努力用爱滋养裴歌。

这就是这一个这样的、关于爱的故事。

前期写他们的故事时，我听的中文歌居多，写到东京篇就也听了很多日语歌，比如罪恶王冠的ed。

他们之间氛围的转变，到了vletter的时候，我开始听一些韩语歌。

比如乐童音乐家的《dosaur》，脸红的思春期的《旅行》，会有种很自由的感觉。

不论是bl、gl还是bg，无关性别，纯爱真好啊——听歌的时候，总是会这样想着。

藤原小枫&水月涟音

水月涟音这个孩子，其实是莫名其妙就出现在故事里的。

作为配角描写的篇幅不多，她并不是从大纲里写出来的，而且直接来到了正文里。

当初为什么要写藤原小枫呢，是因为我想把聚光灯从主角身上转移，打在一个一个的配角身上，最终连点成线，他们的故事成就最终的东京篇。

不写藤原小枫，就没法写出立夏，不写立夏就无法写出水月神音。

而没有水月神音，就无法治愈裴歌。

每个角色各司其职，最终汇聚在一起组成第一个单元剧。

这样很棒！

群像赛高！

但真的写出来的时候，压力真的好大tt摄像头不再由林舟&裴歌扛着，而是由全新的角色扛起，我也真的很担心写不好这样的剧情。

但看到现在的东京爱情故事，我就特别开心，因为效果在后期终于体现出来了。

写到后面的立夏，我就轻松多了。

那个时候因为忙着写毕业论文断更了很久，追读就很差，导致写立夏篇总会担心自己写的太拖拉，就开始猛猛追进度和节奏，缩水整体立夏的篇幅去赶东京爱情故事篇，这就是为什么后期有宝反馈立夏篇的节奏写的有点快的原因。

确实是写的时候想的太多了tt以后会努力控制节奏的问题的（哭）

而水月涟音，其实这个孩子的出现，算是意外。

编写大纲的时候没有她，有的仅仅只是藤原樱。

藤原樱所代表的是虚幻。

她的“自杀”

为藤原小枫治愈了精神分裂，代价则是消失，彻底被藤原小枫遗忘。

水月涟音所代表的则是真实。

她是爱的延续。