上午插花、烧香两课连上，下午就该轮到跳舞了。

午间用了一餐饭，照惯例，学童们这个时候都能休息一个时辰。

红妃却只休息了半个时辰，离下午上课还有小半个时辰的时候，她就去了下午跳舞的水亭。

夏日暑热，水亭临水而建，稍微凉爽一些。

这座水亭底部以柱支撑，架在池塘上，又以一条长廊向岸上延伸，直至岸边一片梅林中，止于一个小亭子。

这个时候这一片都无人打扰，红妃换上跳舞穿的白色抹胸和膝裤，又用丝绳在膝下绑定裤腿，然后就在水亭中做了一些热身。

等到浑身关节和肌肉都苏醒过来了，她才开始做软开训练。

因为她每天都做软开训练的关系，并不需要像特意的软开课那样一次花很久的时间。

完成了一套动作后，她就开始了自己的技术技巧组合训练——其实主要是控制组合和跳转翻组合。

以一种‘外行但易懂’的说法来分辨，控制组合就是‘静’，跳转翻组合就是‘动’。

控制组合包括了大量的腿部技巧，而无论什么动作，最后都要保证能够‘定点’。

比如旁腿侧腰、探海这样的动作，专业的舞蹈生都能做，但要做出动作之后稳定的像山，那就有难度了。

如果做不到那就是老师口中的‘帕金森患者’。

跳转翻组合中的‘跳’‘转’‘翻’是古典舞中的三种动作，都是比较动态的。

各种大跳、转圈、翻身，以一些身韵动作衔接起来，这也是技术技巧展示的主体（如果和控制组合一起展示，控制的动作往往不多）。

陈玉卿和学童们来到水亭的时候，红妃已经做完了控制组合，正利用长廊和水亭的空间做跳转翻组合。

一个‘风火轮’动作开始，脚下摆扣步，转身亮相，紫金冠跳接云里前桥，平转、过渡动作，然后是连续两个分腿跳，大掖步转、拧身探海转过渡动作，连续的旁腿转，接几个腿部动作。

再就是有‘大风车’之称的串翻了，速度飞快，快过眼睛，只留下一片残影。

串翻接绞腿蹦子，依旧很快很流畅。

停下后又是几个过渡的手部动作，两个连续的紫金冠跳加一个干拔燕式紫金冠，旁腿转、三倒手、躺身盖腿飞脚——最后收住，是一个单膝跪地的收尾亮相。

虽然早就知道红妃不得了，但每次看红妃练习，陈玉卿还是觉得厉害。

刚刚看到的算不得舞蹈，只能说是技巧展示，至多用了一些过渡动作将这些技巧组合在了一起，使之流畅，也更适合舞者练习和展示。

但舞蹈这种东西就是这样，一切一切都是从基本功开始的，而技巧动作的展示已经足够看出很多东西了。

在陈玉卿看来，其他学童与红妃相比，完全不是一个层次的！

这其实不是天赋问题，而是其他人和红妃对‘舞蹈’的理解不一样。

就比如一个踢腿的动作，其他人或许150°就觉得可以了，对于红妃来说就是180°才是达标！

对比起来看，其实就是业余对上专业的了。

业余的舞者即使也认真学过几年，在一些同好活动上表演也能搏得满堂彩，跳普通的男团舞、女团舞也像那么回事，在气质和细节上和专业舞者也有一望即知的不同。

专业舞者的干净、准确、稳定、举重若轻看似业余舞者就差那么一丝，却是要用无数汗水来浇筑的！

不过，陈玉卿能看出红妃的不同，也不代表其他人同样能看出。

这就像是一首歌，刚刚写出来的时候，让一个路人来听，好听不好听大概能够作答，但更多就不能了。

一首未来会红得发紫的红曲，听来也就是‘不错’而已。

出于嫉妒，又或者出于别的什么原因，见红妃如此‘炫技’，便道：“这也是舞蹈么？她这样能为，怎么不去做杂手伎、踢弄人？”

杂手伎和踢弄人是此时艺人的一种，表演的很多项目在现代都属于杂技，其中不少不乏高难度。

只不过这中间的高难度又和舞蹈的高难度不同了，现代杂技演员一些动作，舞蹈演员也是不能做的，但就能因此说杂技演员比舞蹈演员高明吗？显然不是如此。

只能说，这是两种审美、需求都不同的表演形式。

而具体到当下，相比起‘女乐’，杂手伎和踢弄人显然要低贱的多——世界有的时候就是这么荒唐，越是到了下九流的份上，越是要更细致地分出一个高低贵贱。

基本上，杂手伎和踢弄人都是不被当人的。

这话说的很不好听，完成了练习，正用干布巾擦汗的红妃看了说话的学童一眼，不轻不重地笑了一声：“你如何管我能为？我只听说技艺高者可以指点技艺低者，却不知还能反过来呢！”

“若要教我做事，不如先比我跳的好些！”