关琛曾以为表演是一个人的事，演好故事，只要理解好自己的角色就行。

但在参加剧本围读的时候，他看到不是这么一回事。

那些演员们会凑到一起，互相交流对角色的理解，分享自己扮演的角色与其他角色的关系。

有时发生争执了，就会拉上导演和编剧，一起来吵。

关琛起初觉得大家文化水平有限，所以才需要借助他人的头脑。

谢劲竹大声反驳说不是这样的。

谢劲竹虽然自己演得并不咋样，但是理论知识充沛，教起关琛来一句接一句的。

关琛恍然大悟，立刻记到小本子上。

回头想象吴泽生平的时候，也开始想他和其他角色的关系。

有些关系线索清晰，编剧的意图很明显，比如吴泽是张家驹和段小风的关系，互相仇视，互成对比。

有些关系就需要想象，比如吴泽和他队友的关系。

他的同伙害怕他吗？信任他吗？他又是怎么看待这些同伙的？他们组成团队一起行动的契机是什么？

关琛来到剧组三天，还在消化新剧本里的吴泽，暂且没来得及跟那些同伙交流。

那些同伙演劫匪演得流于表面，关琛看得难受，恨不得亲自上前告诉他们，什么是悍匪，什么是亡命之徒。

但经历过的武术指导工作之后，他明白了电影是造梦的工具，不必每个细节都苛求真实。

大师兄音容宛在，这句话时常回荡在关琛的脑海。

但姚知渔饰演的女匪徒不一样，她和吴泽互动较多，关系更不寻常。

她的表演如果没能跟上关琛步骤，不仅没法成为塑造角色的补充，反而还会拖后腿，让观众出戏。

关琛没有拿激小姑娘，因为这治标不治本，解决不了问题。

姚知渔的问题，不是只出在这一场吻戏。

所以关琛讲：“你得明白这个角色对吴泽的意义吴泽是很孤独的一个人。

那么，这么孤独的一个人，为什么会有了爱人呢？”

“是啊，为什么呢？”

姚知渔很配合地表示了疑惑。

“你先想想。”

关琛高深莫测道。

姚知渔低头沉思，似乎从来没思考过这个问题。

关琛坐在一旁，表面上不动声色，其实心里正在急速整理吴泽和女匪徒的关系。