“那是什么？旁白？还是……”

谢今夕已经隐隐预感到了这个话题的危险性，也许听封斯年讲下去，他很可能会无法接受乃至直接疯掉。

“是叙述。”

封斯年回答道，“我说了是叙述，一开始我也以为是我幻听或者是旁白、解说一类的东西，之后我才意识到那其实是叙述话语。”

“你是说……我们的世界是虚构的？是一部作品？”

“相对于上层叙事者而言，可以这么说吧。”

封斯年抬了抬枪口指了指前面，“不要停下来，继续走。”

谢今夕只能转身继续往封斯年指出的方向走，同时封斯年给他解释道：“嗯……举个简单的可以理解的例子，你看一部叙事性作品，也许是一部小说，小说主要讲了一个故事。

故事中的一个角色被设定成了作家，这个作家角色又写了一个故事，这时叙事层就出现了。”

“这个作家角色可以决定他笔下的故事的走向，但作家角色也不过是作家所创作出的一个虚拟角色，在作家的层面上作家可以决定作家角色写什么故事、故事的走向为何。

作家角色在自己的叙事层中，以为自己所创造的故事是出于自己的意志，实际这也为最上层的作家本人所控制和决定的。”

“比如一千零一夜？故事中的故事？”

谢今夕很快就理解了。

一千零一夜主要讲的是一位名为山鲁佐德的女子嫁给一位暴君、通过给暴君讲故事的方式来吸引他的注意力，而山鲁佐德所讲的故事其实就是“故事中的故事”

，山鲁佐德相对而言就是下层叙事者。

封斯年说：“对。

一般来讲在叙事层中的角色很少会意识到自己是个角色，哪怕是位于下层的叙事者，也不会觉得自己是个角色。

比如你会觉得你写一个故事，但这个故事不是你自己想写的、剧情甚至结局全部不是出于你自己的意愿吗？”

“当然叙事的‘作家’是上帝，他可以设定自己笔下的角色知道自己是个角色，所以你会发现哪怕一个角色知道自己是个角色，也是处于上层叙事者掌控下的，就比如……”

“我。”

说到这里这里，封斯年突然低低笑起来：“所以，你懂了吗？我会出现是因为那个上层叙事者设定我能听到叙述，我会出现是因为他让我出现。”

“这就是维度和叙事层上，不可逾越的差距。”

谢今夕反而捕捉到了问题的关键点，反问道：“那最顶层的‘作家’，又怎么知道自己创作‘作家角色’，让‘作家角色’创作故事中的故事，是出于自己而不是更上层叙事者的意志呢？‘作家’也不知道自己是否是最上层的叙事者，对吗？”

闻言，封斯年反而笑得越发癫狂，紧接着他突兀地中断了笑声，语带讽刺地回答道：“对，所有人都活在自己的叙事层内，活在自己的‘现实’中。

就像这个碎片世界内的人一样，在我们眼中碎片世界的空间是有限的，碎片世界内充满了异常，但在碎片世界内的居民眼中，这就是他们的现实。”

“但在更高层的叙事者眼中，这里，也不过是影子的影子。”

谢今夕喃喃重复了一遍“影子的影子”

，低声自语道：“我们的正面现实世界是上层叙事者的世界的影子，而碎片世界、也即反面世界，是正面世界的影子，所以说是影子的影子吗？”

封斯年没有管谢今夕的自语，而是忽然站住脚步，说：“好了，我们到了。”

到了？

谢今夕发现他们停在了一扇类似于保险库大门前的地方。

封斯年走过去，拉住门把手，说：“电子权限验证和机械密码锁双重保险，其中一个错误便不能打开，但对我来说没什么用。”

说着他直接往外一拉，居然就那么将门打开了，随后他看向谢今夕，说：“好了，我们现在进去吧。”

事已至此，谢今夕只能走进去。

两人进去后，封斯年反手又将那扇门关上。

这个房间大概有四十平左右，里面摆放着三个几乎有一人高的保险柜。