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题，几乎没有人提了，配不配得奥斯卡奖也没人提了，众口一词的狂赞iax的观影体验无与伦比，程晓羽的电影三个小时无一处尿点，绝对的冲奥力作。

只是可惜不能剧透，影评应要求也不能写具体分析，所以收了好处的媒体，就是花里胡哨的往死里夸，毕竟《泰坦尼克号》确实也配的上。

但即便如此，还是有要黑程晓羽的，主要就是有些小媒体并没有获得被邀请的资格，于是在好莱坞最权威的影评杂志《电影评论》在封面刊登了《泰坦尼克号》的海报，并大篇幅发表了一篇基于宣传片的图文《本世纪最伟大的电影诞生》的通告之后。

按捺不住的一些三流媒体和没被允许入场的影评人开始疯狂的吐槽，虽然他们没有看过电影，但是程晓羽请了哈维韦恩斯坦做公关啊！

这可是足够大的黑点，这让《泰坦尼克号》遭遇了一些小媒体和影评人的口诛笔伐，例如宝林凯尔，就大肆的批判这些好莱坞从业者全是伪君子，说哈维韦恩斯坦就是个骗子和操盘手，说媒体就是没有节操的侩子手。

这番言论还出人意料的获得了不小的市场，大众们一时间也难以分辨事情的真相，毕竟电影也没有全面上映，程晓羽砸了25亿做宣传，也是好莱坞人尽皆知的事情。

好莱坞六大电影公司和导演们也出奇的没有跳出来唱反调，哈维韦恩斯坦不好得罪是一点，如此庞大惊人的宣传规模，没有任何人敢小觑《泰坦尼克号》的票房表现。

虽然它存在极大的风险，使用了无人认可的三d和iax，程晓羽和他娱乐帝国也被加以办公大楼法则，电影太过商业等等质疑。

然而凭着他和凯瑟琳布兰切特的名气地位以及这25亿的宣传费，按媒体机构们的预测，就算惨遭滑铁卢，《泰坦尼克号》的全球票房都能够轻松超过十二亿。

对于票房程晓羽是很笃定的，在程晓羽的记忆中，2009年卡麦隆的《阿凡达》宣传费号称15亿美金，以其票房来看，它以詹姆斯卡梅隆加3d为最大宣传卖点造成了铺天盖地的效应，最后豪取28亿美金，超越了《泰坦尼克号》成为史上第一卖座电影。

但程晓羽觉得，在实际上《泰坦尼克号》比《阿凡达》要卖座，97年它就获得了18亿3540万美元的票房，计算通货膨胀在加上12年三d版本，《阿凡达》根本不是《泰坦尼克号》的对手。

况且《阿凡达》主要是沾了三d和iax的光，才能取得如此辉煌的成绩。

因此他对票房丝毫不担心，他担心的是奖项，奖项对他来说比票房要重要的多。

果不其然，害怕什么就来什么。

十月份，迫于《泰坦尼克号》的强大宣传压力，《肖申克的救赎》和《黑天鹅》纷纷举办了点映，不过规模不及程晓羽的《泰坦尼克号》大。

斯塔文贝尔的《肖申克的救赎》一出，立刻就把这一段时间《泰坦尼克号》所营造的风头压下去了。

两位一黑一白的奥斯卡影帝，摩根罗宾与蒂姆弗里曼完美演出，加上众多获得过奥斯卡的王牌配角的倾力陪衬，这部电影立刻就被媒体和影评人捧为了“本世纪最震撼灵魂的电影”

，“男人必看的电影”

，“能够救赎灵魂的电影”

。

罗杰艾伯特说道：“这必将是一部和斯塔文贝尔先生一起永垂电影史册的名字。”

这个评价看起来比前些日子给《泰坦尼克号》：“本世纪最伟大的电影”

，还要高的多。

而同样深谙奥斯卡贵族的斯塔文贝尔自然也有公关，于是杂志们对于两部电影都给予了极高的待遇，夸的让所有影迷都怀疑人生了。

两部电影似乎提前预定了本年度奥斯卡的史诗对决。

虽然同样是吹的没有边际，但这些名词放在上世纪最伟大的导演斯塔文贝尔身上却是恰如其分的，过度的赞美对于程晓羽来说，则有些过犹不及了。

于是大众们更倾向相信《肖申克的救赎》是真好，至于《泰坦尼克号》？

人们不是不相信程晓羽，而是不相信哈维韦恩斯坦，毕竟他的黑历史多的有点数不清。

而《黑天鹅》？很艺术，很深刻，很内涵，但受限于宣传费用，无论哪家媒体的报道所占的篇幅都不大，翻开报纸和杂志，基本不是《泰坦尼克号》就是《肖申克的救赎》。

克林特伊斯特伍德为此大发雷霆，每天在“推特”

和“细语”

上大骂传统媒体就是：“表子，妓女，有钱人的玩物。”

还赌咒发誓《泰坦尼克号》能获得奥斯卡，他就当场裸奔！

并言之灼灼的道：“能够媲美《黑天鹅》的只有《肖申克的救赎》！”

这也叫程晓羽有些哭笑不得，他完全没有想到，自己给自己制造了一个如此之大的障碍。

他因为面对斯塔文贝尔和《肖申克的救赎》没有信心，所以才花了血本请了哈维韦恩斯坦，然而哈维韦恩斯坦又是一把双刃剑，既给他带来希望，也给他带来了风险。

网络上的争议也开始沸腾起来，圣诞季的龙争虎斗成为了所有媒体和大众关注的焦点，但在奖项方面大部分观众站《肖申克的救赎》。

对于票房，毫无疑问站《泰坦尼克号》，不过对于它能不能赚钱，观众们并不看好。