切莉在埃里克的身上花了二十法郎四十苏，誓要从他身上捞回本。

他不管说什么，她都热情洋溢地回应。

他们开始频繁地约会——她每次去加尼叶歌剧院，都能碰见埃里克，自作主张地把那里当成了他们约会的地点。

埃里克没有反驳这个说法。

她是天生的高手，没有羞耻心，说错了话也不会感到羞涩，而是用一阵明快的笑声取笑自己的错误。

她说话的时候，两只手总是兴致勃勃地上下比划——她不管做什么事，都兴致勃勃。

他实在不明白，她的兴致为什么每时每刻都如此高昂。

她问他在剧院做什么工作。

他没能答出来，只好在半夜用一种上不了台面的手段，取代了剧院里的一位钢琴手。

乐队指挥不了解那位钢琴手的遭遇——被打晕扔到一辆出城的马车上——还当众嘲笑他戴面具是为了哗众取宠。

不过，当天晚上，那位指挥就一瘸一拐地找到剧院经理，说自己不小心从楼梯上摔了下来，需要回老家养病。

就在剧院经理发愁，没人替代指挥时，指挥说：“有位叫埃里克的钢琴手，知道怎么指挥乐队。

你放心，我已经检验过他的水平，完全可以驾驭乐队指挥这个职位——就是，他有点儿小怪癖，不喜欢别人看他的脸。”

剧院经理松了一口气：“没事，只要他会指挥就行，至于怪癖——这年头，哪个天才没点儿怪癖，只要他别像一些钢琴大师一样总是敲断钢琴的琴弦就行。”

就这样，埃里克在短短一天内晋升为了歌剧院最年轻的指挥家。

切莉不懂音乐，不知道他这个晋升速度根本不可能存在于现实中，只可能存在于一本名为《剧院经理的贪污生涯》的小说里。

她要是知道的话，肯定会去问那位提前退休的指挥，为什么选埃里克当自己的接班人。

然后，她就会明白，她的“肥羊”

手段多么恐怖凶残，令人发指，比一些报道过的连环杀手还要吓人。

但她并不知道，还兴高采烈地去看了他们的排演。

她一直觉得，埃里克只是一个普通有钱人，喜欢戴面具，不喜欢说话——她和他在一起时，他总是一言不发，像是无话可说，很少发表自己的见解，除非她说了一些类似“瓦纳格”

的蠢话，他才会开口指出她的错误，否则会一直沉默下去。

他如同一个没有性格、没有脾气的幽灵，除了一副动人的嗓音，她在他的身上看不见任何迷人之处。

但听完他指挥的乐曲以后，她竟无法控制地对这个古怪的男人生出了好感。

她听过有人指挥的交响乐，不知是她的问题，还是什么，她总觉得其他指挥家站在台上，不像在指挥音乐，更像是一种装饰，一种摆设，为了能让乐池呈现出对称美的摆设。

埃里克却没有给她这样的感觉。

他似乎明白所有乐器的特性，知道如何将它们调和在一起，化为最谐和、最动人的音乐。

他明明昨天才当上指挥，却有一种早已指挥过千百遍的气势。

他穿着黑色的长礼服，拿着象牙柄的乌木指挥棒，那黑色的指挥棒就像是他手掌的延长部分，强势而精准地引领着每一个乐手——是的，每一个，剧院乐队有三十四位小提琴手，十二位中提琴手，十位大提琴手，八位低音提琴手，在那些乐手的后面还要长笛手、短笛手、英国管手、单簧管手等等，那么多乐手，但切莉可以肯定，每一个乐手被他以一种不容置喙的力量领导着。

在指挥台下，他是一个沉默寡言的幽灵；在指挥台上，他却是一个居高临下的领导者。

怪不得交响乐演奏会，指挥的名字总是排在最前面，因为他是所有乐曲的节奏、结构和情感，是一场演奏会中最沉默，也是最掷地有声的掌舵者。

埃里克的手上没有任何乐器，也没有五线谱和羽毛笔，切莉却有一种感觉，是他创作了这首乐章。

要是他面具下的脸庞足够英俊的话，切莉可能就爱上他了——不要钱也要和他谈恋爱的那种爱。

一曲完毕，她鼓着掌站起来，提着裙子跑到了乐池边上。

埃里克正抱着手臂，跟一个小提琴手说话。

他没有拿乐谱，却准确地指出那个小提琴手在哪一章、哪一页、哪一个乐句犯下了错误。

接着，他又对小提琴手身后的长笛手说了同样的话。