基努离开后乔琳继续投入自己的工作，《四姐妹》后期的一部分拍摄需要回到美国的马萨诸塞州取景，乔琳也跟着剧组一起去了。

不过早在剧组制定拍摄日程之前，乔琳就已经利用制作人的权力为自己安排出了四天空闲，好让她有时间兑现一个承诺。

4月8日，在纽约市第42街西555号的签名剧院的后门，乔琳见到了自己长久不曾见面的前夫兼朋友爱德华·诺顿，他将在今晚首演的爱德华·阿尔比剧作《碎片》中出演自己的第一个正式角色。

“hi，乔，你来了！”

诺顿虽然知道乔琳允诺了他会来，但还是很担心她会因为忙碌的日程爽约。

乔琳走上前主动拥抱了他，交换了一个吻面礼后说：“我当然会来，我们说好了不是吗？”

因为诺顿还要准备，所以两个人草草地寒暄了两句就各自分开，乔琳最后说：“祝你今晚演出成功，埃迪。”

阿尔比的剧作《碎片》继承了阿尔比一贯的话痨风格，几乎全部都由对话构成。

台上四男四女八位演员围坐成一圈，就像参加互助会那样，每个人都讲了几句俏皮的谚语，什么“三个人也能保守秘密，除非其中两个已经死掉”

之类的话。

由这些谚语开始，引出八个人身上各自的故事。

这些故事之间没有发生顺序，也没有关联，就像剧名所说的那样，都是他们的人生碎片。

从某种程度上说，这是个非常简单的作品，因为所有故事和所有人物之间几乎没有特别明显的联系，甚至无法组成一种明显的情感基调，观众也很难解释自己到底在其中看到了什么。

这体验有点像是落进了剧作家本人的灵感笔记，在随风翻动的随意故事中不断穿梭；又有点像是你坐到一个音乐酒吧的吧台前，遇到完全的陌生人，听到他们讲了一个个无关又随性的故事。

要乔琳来说，《碎片》台上表演的八个演员不像是在讲剧本里的故事，就像是在分享自己的经历。

埃迪扮演了一个有点嫉世愤俗和尖刻的年轻人，后来又讲述了一个有点过于黑暗的双性恋暗示的故事。

乔琳看到这部分的时候觉得这故事仍然是阿尔比的风格，也包含了对他本人经历的部分映射，就像作者总是会把自己生命的一切拆解成碎片再融入作品，在此基础上进行改造和虚构。

看完全场后，乔琳只觉得这剧一定又是评价两极分化的那种作品，有点像阿尔比以前的《三个高个子女人》，但是语言更讥讽，对话的对抗性却没有那么激烈。

演出结束后，按照百老汇的传统，乔琳到后台给诺顿送了花，还手写了一张祝贺卡片“致我永远最爱的演员，我一直都知道他是最棒的那个”

放在花束里。

她现在的心情有点像是第一次看到自己的孩子登上学校舞台的新手家长。

这个比喻虽然有点怪，但是却很真实，她一直知道诺顿对演员这份事业有多认真，而现在希望的曙光刚刚照亮了他的前路。

诺顿为她引荐了在场的其他演员和她一直都很喜欢的爱德华·阿尔比。

乔琳像追星成功一样请阿尔比在她带来的《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫》剧本上签名。

当晚乔琳没有参与诺顿的演员聚会，第二天两个人约了午餐时见面。

他们没找什么特别华丽的餐厅，就像老朋友见面一样找了个附近乔琳喜欢的中餐厅。

乔琳按照自己的喜好点了麻婆豆腐、西蓝花炒牛肉和橘子鸡。

她点菜的劲儿让诺顿回忆起他们在日本时的日子，每次乔琳对自己想吃什么都很笃定，而且从来不在乎热量和糖分，现在想想那段日子居然也已经过去两年半了。

乔琳一边点菜一边在内心吐槽，她一直很喜欢尝试各国饮食，可她听自己的华裔同学说日本的中华料理是非常典型的日式中餐，因为日本人大多不太能吃辣，所以连麻婆豆腐都做得偏甜口。

而等她回到美国后，美式中餐就是另一个故事了。

虽然麻婆豆腐不再那么甜了，但是橘子鸡这种“美式异端”

是每个中餐馆都绕不过的故事。

更可怕的是，她发现自己可能真的美国血统比较多，居然也开始迷上这种甜口鸡肉了。

至于西蓝花炒牛肉，哪个美式中餐馆没有这道菜？不过如果这菜不难吃的话，这家餐馆一般不会太差。

等乔琳点好菜抬起头，她才突然想起来自己居然没有给埃迪留下点自己菜的空间。