保罗·托马斯·安德森出生于1970年，从来没完成过正规的电影教育，因为那会让拍电影变成家庭作业这种无聊事。

他靠着凑出来的一万块钱拍了个20分钟的短片，入围了1993年的圣丹斯电影节短片项目。

然后他遇上一系列机会，最后被卢比孔河影业签下，正坐在公司最大的老板面前。

从外表上看，现年25岁的安德森作为导演而言年轻得过分，带着一副银色金属圆框眼镜，显得有点书生气，长得不算演员级别的英俊，可也很秀气。

他更像是那种坐在特效工作室电脑后的cgi特效师，而不是一个在电影片场掌控全局的导演。

不过考虑到制片公司的老板本人还没有他年纪大，这倒也不是什么大问题。

乔琳收下了他带来的剧本，疑惑的是他还有什么想说的，无论他要说什么，她总得看过剧本再决定。

“阿普尔比小姐，我有两件事需要提前说明。”

“请称呼我为乔琳就好。”

“好的，乔琳，我想说明的是，我想用变形镜头拍摄，我们之前的设计的预算可能不够。

而且文本里的主要角色我大部分都有设想中的演员，我已经把想要的演员标注在表格里了。”

安德森一口气把话说完了，他口齿清楚，说话节奏很好，显然是个思维非常敏捷的人。

乔琳听后点点头回复说：“好的，保罗。

我了解你的诉求了，无论如何我会认真考虑你的要求的。”

在送安德森离开后，乔琳开始认真读起了这个名为《西德尼》的剧本，一共110页，只是第一版而已。

这让乔琳有点惊讶，她收到的剧本大部分都至少改过两次了，这个却还没正式修改就送了过来，看得出来上一个制作人的拖延给导演本人还是造成了一些心理负担，因此这么急着把事情定下来。

这是个灵气逼人的剧本，有点潦草，可还是能从中看得出来作者本人异常成熟的创作才华。

故事梗概是资深赌客西德尼在街上遇到了需要六千美金埋葬母亲的穷小子约翰，将他收为门徒，还为他与他私下爱慕的赌场女侍者克莱门汀牵线搭桥。

克莱门汀曾经的卖春行为让他们卷入麻烦，西德尼为其收尾，结果被吉米找上门，后者勒索西德尼。

西德尼为了让吉米不泄露他多年前杀死约翰父亲的秘密，潜入吉米家中杀死了他。

尽管这剧本只是讲了个很常见的好莱坞父子情结的主题故事，但是写作节奏和对话场景真的太巧妙了，乔琳又一次感受到了那种第一次读瓦伦蒂诺剧本时的惊艳感。

乔琳思考了一会儿，在便签纸上写了如下的话：

hi，保罗，我们得谈谈最后结局的那场戏和其他东西。

你真的把西德尼写死了吗？

另附，西德尼是来自1988年犯罪喜剧电影《午夜狂奔》里的西德尼吗？他们显然是或即将是菲利普·贝克·霍尔演的。

另另附，这剧本的某些东西让我想起了让-皮埃尔·梅尔维尔的《赌徒鲍伯》，我喜欢它。

——ja

之后，乔琳把这张留言夹在了安德森的剧本上，交给秘书萨曼萨送回给他，要萨曼萨在日程表里尽快找个时间让安德森来见她。

做完这些事后乔琳突然想起她看的第一部黑色电影就是梅尔维尔的作品，觉得冥冥中有种力量在推着她完成这种类型。

想到这里她拿起《洛城迷案》的剧本，又写了个新批注，交给萨曼萨，让她再约个时间跟导演和编剧见面。

今年势必是非常忙碌的一年，如果乔琳手上这些项目都顺利进行的话，她最起码大半年都不会有休息时间。

这样想着，乔琳拿起电话给比尔打了个电话，她想知道如果《西德尼》使用变形宽银幕镜头的话，公司到底能给出多少预算。

所谓变形宽银幕镜头，指的是一种拍摄时能够将拍摄画面在底片上水平压缩的镜头，等到胶片放映时会用另一种变形投影镜头纠正底片上的变形，将图像恢复到正确的比例，这样就能在不改变画面纵向高度的前提下让画面在横向上变宽，同时还能不降低分辨率。

这种摄影技术被称作easpe变形宽银幕技术。

变宽摄影的诞生与电影工业本身的局限性有关。