五一

薛蟠的下半身写作

宝玉与薛蟠、冯紫英吃酒行令唱曲，蒋玉菡与云儿为以上三位少爷解闷。

这些交代可称《红》中闲笔，删之，不影响大观园里的任何故事，不影响宝玉爱情选择上的困惑麻烦，不影响贾府兴废盛衰沉浮的任何过程。

全无意义吗？倒也难说。

第一，它反映了贾府之类的豪门新一代的寄生与空虚。

第二，它是一种差强人意的取乐方式，类似今日的卡拉ok。

第三，唱曲将性与情娱乐化游戏化寓言化，至少比贾琏之流的趣味好一点。

第四，让读者看到了贾宝玉的精神背景与生活方式的另一面。

即使如清朝，娱乐活动也很难做到言必称孔孟称万岁爷。

第五，一个蒋玉菡一个云儿，这种搭配令人感叹。

宝玉对蒋平等博爱，一见如故；对云儿则秋毫无犯，也可能与云儿是薛大爷的人有关。

这场卡拉ok的主角其实是薛大爷。

薛之强横粗鲁固不待言，他使历代读者不特别痛恨之处是他比较言行一致，没有太多的弯弯肠子。

一真遮百丑，文与人都是如此。

薛蟠在卡拉ok上的表现一个是放肆，浑说打镲搅局。

一会儿说宝玉的词他完全不懂，一会儿接云儿的“女儿悲，将来终身倚靠谁”

的下茬，闹什么“我的儿，有你薛大爷在，你怕什么”

，一会儿造出“女儿悲，嫁了个男人是乌龟。

女儿愁，绣房蹿出个大马猴……”

的大众波普诗句。

其实这种文风今日是更加大行其道了。

细说起来，“乌龟”

句无新意，“马猴”

句有点后现代、荒诞派的意思。

我就读过新西兰的新小说，描写冰箱里钻出个独角兽。

接着一句，薛的诗作是“女儿喜，洞房花烛朝慵起”

，这是陡然急转，增加了薛作的结构美与转折美；这也说明了薛蟠的身份，他毕竟不是鲍二倪二，不是醉金刚多浑虫，他生活于大家贵族，耳熏目染，怎么着也知道点文词，正如云儿所说，她还能玩玩文词玩玩文学呢，何况薛蟠。

薛蟠之所以以歪就歪，更多的是因为他需要放肆，他敢于放肆，他最后吟出的惊世骇俗的名句“女儿乐，xxxx往里戳”

，掀起了卡拉ok的，也实现了浑不论（读吝）、大发泄乃至唯我独粗独直独露独勇的自我张扬。

这也算是薛大爷的一次下半身写作吧，其心态与今天的某些人的写作有相通之处。

甚至薛大爷通过他的下半身写作还表达了自己的特权，唯我独尊，拔份，想说什么就说什么，想干什么就干什么。

薛大爷不是贾芸不是贾蔷也不是贾瑞，这三个人都非好货但都不敢放肆。

为何？地位不一样。

事体情理就是这样，至今，如在一群人中，有一人最放肆，很可能是他的地位最高，或者这小子自以为最高，那就是“作死”

了。

最后，这场卡拉ok的描写还有一大作用，使《红楼梦》的节奏与色彩有所变化。

长篇小说固有主线之说，但主线不能太单调，不能挤成疙瘩，有时正需闲笔作过渡，作舒展，做到侧面去。

正是在闲笔中看出作者的才气与匠心，看出作者对于人物及其生活状况的烂熟程度。

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